中国古建筑有悠久的历史和丰富的文化内涵，是人类建筑史上的璀璨明珠。它承载着中华民族的建筑艺术、宗教、民俗、营造技术及建筑环境等多方面的理念和智慧，记录、传承了中国古建筑的建筑布局、形制等级，构造形式、结构类型、色彩运用和营造特征。系统、全面地了解中国古建筑基础知识，可为深入学习、研究古建筑相关知识、技术奠定基础。本文从中国古建筑按功能上分类，将古建筑划分为：

“雕栏玉砌”之宫殿篇（上）实例

宫殿、坛庙、陵墓是我国古代最隆重的建筑物。历代朝廷都耗费大量人力物力，使用当时最成熟的技术和艺术来营建这些建筑。因此，这三者在一定程度上能反映一个时期的建筑成就。同时，宫殿、坛庙、陵墓又是帝王权威和统治的象征，具有明显的政治性，社会的统治思想和典章制度对它们的布局有着深刻的影响。

如果说，西方古代以其单体建筑的宏伟、典雅、豪华而给人以深刻的印象，那么中国古代这些具有纪念性的建筑物，则以群体布局的空间处理见长，在基址 选择、因地制宜地塑造环境以及空间、尺度、色彩处理等方面都富有特色和创造性。

接下来的几天，小筑手就带领大家一一走过这些古代工匠大笔着墨的地方。

“雕栏玉砌”之宫殿篇（上）发展阶段

宫殿广义上是帝王朝会和居住的场所。据推测宫殿建筑从殷商时期就有,河南安阳殷墟遗址的发掘, 可以看出商代宫殿建筑基址形制阔大、布局严整, 遵循“前朝后寝、左祖右社”的格局, 依次排列, 院落式组合的平面布局与台基立柱等构架, 已奠定了后来宫殿建筑的基础。秦统一全国后, 建造了大量宫殿,历史上记录的著名的宫殿有秦阿房宫; 西汉长乐宫、未央宫; 唐大明宫等。现存最完整的宫殿是位于北京的明清两代的皇宫——紫禁城故宫。故宫占地78万平方米, 有房屋8 000 余间,建筑雄伟壮观, 气势恢宏, 是我国现存规模最大、保存最完整的宫殿建筑群。故宫作为皇家建筑,代表了中国明清建筑的最高成就, 也代表了中国古代木构架建筑的最高成就。无论是从空间布局、建筑造型、装饰艺术等各个方面, 承载着中华民族几千年古老文化的积淀 , 凝结了古代工匠卓越的建筑才华。

朱颜易老，雕栏玉砌仍犹在，今天小筑手就带大家一起品读宫殿。

中国古代宫殿建筑的发展大致有四个阶段

第一，“茅茨土阶”的原始阶段。在瓦没有发明以前，即使最隆重的宗庙、宫室，也用茅草盖顶，夯土筑基。

考古发掘的河南偃师二里头夏代宫殿遗址、湖北黄陂盘龙城商代中期宫殿遗址、河南安阳殷墟商代晚期宗庙、宫室遗址，都只发现了夯土台基却无瓦的遗存。其中于20世纪80年代末在殷墟小屯村东地发现的建造于武丁村的大型夯土基址，结构最完整，却仍无瓦的发现。证明夏商两代宫室仍处于“茅茨土阶”时期。其中二里头与殷墟中区都沿轴线作庭院布置， 是中国三千余年院落式宫室布局的先驱。

偃师二里头夏代宫殿遗址

偃师二里头夏代宫殿遗址

二里头夏代都邑复原

河南安阳殷墟商代晚期宫室遗址 复原图

第二，盛行高台宫室的阶段。

陕西岐山凤雏西周早期的宫室遗址出土了瓦，但数量不多，可能还只用于檐部和脊部，春秋战国时瓦才广泛用于宫殿。与此同时，各诸侯国竞相建造高台宫室，如春秋时晋故都新田（山西侯马）、战国时齐 故都临淄（山东临淄）、赵故都邯郸（河北邯郸）、燕下都（河北易县）、秦咸阳 (陕西咸阳）等，都留有高四五米至十多米不等的高台宫室遗址。台上的建筑虽 已不存，但从秦咸阳宫殿遗址的发掘来看，高台系夯土筑成，台上木架建筑是一种体型复杂的组合而不是庭院式建筑。加上春秋战国时的建筑色彩已很富丽，配以灰色的筒瓦屋面，使宫殿建筑彻底摆脱了 “茅茨土阶”的简陋状态， 而进入一个辉煌的新时期。直至秦阿房宫、汉未央宫、唐大明宫含元殿和明北京奉天殿，都有很高的台基。其台基或用人工堆砌，或因天然土阜裁切修筑。足见高台宫室的遗风延绵达2000多年之久。

陕西岐山凤雏遗址

第三，宏伟的前殿和宫苑相结合的阶段。

秦统一中国后，在咸阳建造了规模空前的宫殿，分布在关中平原，广袤数百里，布局分散：渭水之北有旧咸阳宫、新咸阳宫和仿照六国式样的宫殿，渭水之南有信宫、兴乐宫和后期建造的朝 宫——宏伟的阿房宫前殿，骊山有甘泉宫，此外还有许多离宫散布在渭南上林苑 中。其中阿房宫所遗夯土基址东西约lkm,南北约0.5km,后部残高约8m。西汉初期仅有长乐（太后所居）、未央（天子朝廷和正宫）两宫，文、景等朝又辟 北宫（太子所居），武帝大兴土木建造桂宫、明光宫、建章宫。各宫都围以宫墙，形成宫城，宫城中又分布着许多自成一区的“宫”，这些“宫”与“宫”之间布置有池沼、台殿、树木等，格局较自由，富有园林气息。未央宫是汉帝的主要宫殿，有隆重的前殿，供大朝、婚丧、即位等大典之用（平日处理政务则在丞相府进行）。现存前殿台基残高达14m左右。

咸阳宫复原图

咸阳宫复原图

第四，纵向布置“三朝”的阶段。

商周以降，天子宫室都有处理政务的前朝和生活居住的后寝两大部分。前朝以正殿为中心组成若干院落。但汉、晋、南 北朝都在正殿两侧设东西厢或东西堂，备日常朝会及赐宴等用，三者横列。及至 隋文帝营建新都大兴宫，追绍周礼制度，纵向布列“三朝”：广阳门（唐改称承 天门）为大朝，元且、冬至、万国朝贡在此行大朝仪；大兴殿（唐改称太极殿） 则朔望视朝于此；中华殿（唐改称两仪殿）是每日听政之所。唐高宗迁居大明宫，仍沿轴线布置含元、宣政、紫宸三殿为“三朝”。北宋元丰后汴京宫殿以大庆、垂拱、紫宸三殿为“三朝”，但由于地形限制，三殿前后不在同一轴线上。元大都宫殿与周礼传统不同，中轴线前后建大明殿与延春阁两组庭院应是蒙古习 俗的反映。明初，朱元璋刻意复古。南京宫殿仿照“三朝”作三殿（奉天殿、 华盖殿、谨身殿），并在殿前作门五重（奉天门、午门、端门、承天门、洪武门）。其使用情况为：大朝及朔望常朝都在奉天殿举行；平日早朝则在华盖殿。明初宫殿比拟古制，除“三朝五门”之外，按周礼“左祖右社”，在宫城之前东西两侧置太庙及社稷坛。永乐迁都北京，宫殿布局虽一如南京，但殿宇使用随宜变通，明季朝会场所几乎遍及外朝各重要门殿，“三殿”与“三朝” 已无多少对应关系。

隋唐建筑隋大兴宫

唐太极宫为隋大兴宫遗址位置

纵观汉、唐、明三代宫室，其发展趋势是：

一、规模渐小。汉长安长乐、未 央两宫占地分别为6. 6及4. 6km2;唐长安大明宫为3.3平方千米，明北京紫禁城（宫城）仅0.73平方千米。

二、宫中前朝部分加强纵向的建筑和空间层次，门、殿增多。 

三、后寝居住部分由宫苑相结合的自由布置，演变为规则、对称、严肃的庭院组合，汉未央宫、唐大明宫台殿池沼错综布列，富有园林气氛，不似明清故宫森严、刻板。

“雕栏玉砌”之宫殿篇（下）实例

大明宫 复原图

1、唐长安大明宫 

唐初利用隋代旧宫，改名为太极宫。唐高宗时，因太极宫地势卑湿，遂在其东北角御苑内龙首原高地上，将唐太宗时所建大明宫扩建而成新宫。太极宫从此降为闲散之所，大明宫成为唐朝政治中心所在地。大明宫位处高地，居高临下，可以远眺城内街市。

宫城占地面积约为明清北京紫禁城的4. 5倍。全宫分为外朝、内廷两大部分，是传统的“前朝后寝”布局。外朝三殿：含元殿为大朝，宣政殿为治朝，紫宸殿为燕朝。宫前横列五门，中间正门称丹凤门，从丹凤门到紫宸殿轴线长约1.2km。含元殿前两侧则有钟、鼓楼和左右朝堂。经考古发掘获知，含元殿高出地面 10余米，殿基东西宽76m，南北深 42m，是一座十三间的殿堂，殿阶用木平坐，殿前有长达70佘米的坡道拱登临朝见之闱，坡道共7折，远望如龙尾，故称“龙尾道”。 

如《含元殿赋》所云：“象行龙之曲直，夹双壸（按：宫中道谓之 ‘壸’）之鸿洞”而谓之“龙尾道”。殿前左右有阙楼一对相向而立，有飞廊与殿身相连，形成环抱之势。这组建筑造型雄伟、壮丽，表现了唐朝的兴盛与气魄。含元殿后为宣政门、宣政殿，殿前庭内遍植松树，殿东西两侧院内有门下省、中书省、御史台、待诏院、 史馆等官署。宣政殿后有紫宸门、 紫宸殿，是常朝所在的天子便殿， 大臣赐对从宣政殿东侧阉门入此殿，称为人间。

内廷部分以太液池为中心，布置殿阁楼台三四十处，形成宫与苑相结合的起居游宴区。太液池西侧的麟德殿，是天子赐宴群臣、宰臣奏事、蕃臣朝见、观看伎乐等活动的重要场所，据发掘，殿平面进深7间，面阔11 间，面积约5000平米，规模宏大。殿两侧还有楼阁相辅，形成一座体型复杂的殿宇。

2、明清北京宫殿

现存的北京宫殿始建于明永乐四年（1406年），完成于永乐十八年（1420 年）。北京宫殿制度虽仿照南京，但壮丽宏伟过之。清代则沿用明代旧宫，其间已有重建、改建，而总体布局仍大体保持明代旧貌，且至今还有不少殿宇是明代遗物。 宫城称为紫禁城，东西宽760m,南北深960m，周围有护城河环绕。城墙四面辟门：南面正门曰午门，北面神武门，东、西分别为东华门和西华门，门上都设重檐门楼。城墙四隅有角楼。

宫城内部仍分外朝、内廷两大部分。 外朝包括三殿、文华殿、武英殿三区。 文华殿在明代是太子读书、举行经筵讲学典礼和召见学士的地方，清代在此增建文渊阁，藏四库全书。武英殿原是召见大臣议事之处，但实际应用很少，到清康熙时，在此刻印书籍，在中国印刷史上颇有地位。 武英殿前小院内留有明代建筑南薰殿， 原是学士缮写宝册和收藏历代帝王与名贤像的地方。殿内彩画精美，是明代原物。

外朝主殿太和殿供天子登基、颁布重要政令、元旦及冬至大朝会及皇帝庆 寿等活动之用。殿前庭院长宽各200余 米，有8m多高的白石台基将殿身高高托起。每逢朝会，庭前排列商簿仪仗，气象森严。太和殿后的中和殿是大朝前的预备室，供休息之用。再后，是殿试进士、宴会等用的保和殿。这三座殿宇共立于白石台基上，一律红墙黄琉璃瓦， 色调鲜丽。其中太和殿用重檐庑殿顶， 中和殿用攒尖顶，保和殿用重檐歇山顶， 使建筑体型主次分明，富于变化。 自保和殿后的乾清门以北，就是内廷，包括以乾清宫为中心的中路和左右侧大片嫔妃所居的院落式寝宫。其中乾清宫是皇帝正寝，坤宁宫是皇后所居, 明嘉靖时，两宫之间又建了一座小殿 “交泰殿”，于是成了外三殿与内三殿的布局。紧靠乾清宫东西两侧，即为东六宫、西六宫、乾东五所、乾西五所等。这种布置，还附会天象：乾清宫象天，坤宁宫象地，东西六宫象十二星辰，乾东、西五所象众星，形成群星拱卫的格局，其目的无非是夸张皇帝的神圣。东六宫东侧自北向南还有几组小庭院，是管理衣食的服务机构，南端是宫内祭祖用的奉先殿。内廷部分周围有内宫墙环绕保护，墙外还有长巷相隔，以加强警卫。由此再向东、向西直到紫禁城墙，南抵文华殿、武英殿，称为“外东路” 与“外西路”，是皇帝长辈、晚辈居住的区域和服务机构。在中轴线的最后，有一区御花园，殿阁亭台作对称布置，了无园林趣味。其中钦安殿又称玄极宝殿，是一座明代建筑，重檐盝顶。明时供季秋大享及祭祀玄武之神等用。

北京故宫是中国封建社会末期的代表性建筑之一，在利用建筑群来烘托皇帝的崇高与神圣方面，达到了登峰造极的地步。它的主要手法是在1.6km的轴线上，用连续的、对称的封闭空间，形成逐步展开的建筑序列来衬托出三大殿的庄严、崇高、宏伟。 从商周起，院落是各类建筑群的基本组合手段。北京故宫从大清门起经过6 个封闭庭院而后到达主殿：大清门北以500余米长的“千步廊”组成一个狭长的前院，再接一个300余米长的横向空间，形成丁字形平面，北端就是高耸的皇城正门——天安门，门前配有白石华表，金水河桥，形成第一个建筑高潮。进人天安门，是一区较小的庭院，尽端是体量、形式和天安门相同的端门。这种重复， 使天安门的形象得到加强。通过端门，进人一个深300余米的狭长院落，午门以其丰富的轮廓和宏伟的体量形成第二个高潮。午门内是太和门庭院，宽度200 余米，至此豁然开朗。过太和门，庭院更大，是一个面积4公顷多的近乎正方形的大广场，正中高台上的太和殿有10余座门、楼和廊庑环列拱卫，达到了全局的最高潮。

在建筑处理上，应用以小衬大、以低衬高等对比手法突出主体。如天安门、午门都用城楼式样，基座高达10余米；太和殿用3层汉白玉须弥座， 配有栏杆、螭首，显得豪华高贵；而附属建筑的台基就相对简化和降低高度， 从而保证主要门殿的突出地位。 屋顶则按重檐、庑殿、歇山、 攒尖、悬山、硬山的等级次序使用：午门、太和殿用重檐庑殿，天安门、太和门、保和殿用重檐歇山，其余殿宇相应降低级别。建筑细部和装饰也有繁简高低之别，如太和殿斗拱上檐出4跳，下檐出3跳，等级最高。主要殿、门之前还用铜狮、龟鹤、日晷、嘉量等建筑小品和雕饰作为房屋尺度的陪衬物，并以示皇权之神威。

建筑色彩采用强烈的对比色调：白色台基，土红墙面，朱色门窗和青绿彩画之中密布着闪光的金色，再加上黄、绿、蓝等诸色琉璃屋面，使故宫在蓝天和全城大片灰瓦屋顶的衬托下，显得格外绚丽璀燦、光彩夺目。在中国古代，使用色彩也有等级限制，金、朱、黄最高贵，用于帝王、贵族的宫室；青、 绿次之，百官第宅可用；黑、灰最下，庶民庐舍只用这类色调。 历代建造宫殿都要征调大批军工、民工，并从各地调运建筑材料。明代营建北京宫殿，木刺.来自云贵四川等西南边远地区，砖来自山东临清和苏州等地，白石来自北京房山等地，颜料来自南方诸省。一宫之成，役作遍于全国。北京故宫的建筑成就，堪称是古代人民所写下的壮丽历史篇章。